Collectionner l’impressionnisme : ici ou là ?
Ségolène Le Men et Félicie Faizand de Maupeou
L’impressionnisme chez soi : « La meilleure exposition est celle de l’appartement de l’amateur »
Ségolène Le Men
L’impressionnisme défini par la collection : du peintre au monde de l’art
La constitution des collections d’artistes impressionnistes : entre fraternité et stratégies marchandes
Gwendoline Corthier-Hardoin
Les De Nittis, collectionneurs et « collectionnés »
Fausto Minervini
La collection impressionniste de Gustave Fayet
Alexandre D’Andoque
Un document impressionniste : la première version du catalogue de l’exposition de la Société anonyme des artistes peintres, sculpteurs, graveurs etc… Paris, 1874
Anne Distel
Une indépendance relative : le rôle déterminant des collectionneurs lors de la quatrième exposition « impressionniste » en 1879
Catherine Méneux
L’impressionnisme dans les annuaires de collectionneurs, en France et à l’étranger (1878-1937)
Léa Saint-Raymond
La diffusion de l’impressionnisme par la collection : d’un continent à l’autre
L’impressionnisme français en Suisse : un regard en arrière
Lukas Gloor
Promouvoir l’impressionnisme dans le Midwest américain : Sara Tyson Hallowell et la constitution de la collection de Bertha et Potter Palmer
Carolyn Kinder Carr
Comment Hollywood regarde-t-il l’impressionnisme ?
Théo Esparon
Diffusion de l’impressionnisme et collectionneurs en Chine de Sun Peicang à nos jours
Marie Laureillard
Impressionnisme et construction des identités : de la collection au musée
L’école de Rouen fabriquée par ses collectionneurs
Noémie Picard
Provincialiser l’impressionnisme : les soeurs Davies, l’impressionnisme français et l’identité galloise en 1913
Samuel Raybone
La Collection Ohara-Kojima : des oeuvres d’art occidental pour le Japon du début du XXe siècle
Chikako Takaoka
Quel devenir pour les collections impressionnistes ?
Anne Higonnet
Frise chronologique 1850-1960
Bibliographie
Crédits photos